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原创 狐厂·局中人|陈凯歌:《志愿军》选角以合适为准,我也不知张颂文魏大勋会火

原标题:狐厂·局中人|陈凯歌:《志愿军》选角以合适为准,我也不知张颂文魏大勋会火

搜狐娱乐专稿 (哈麦/文 科明/图/视频)抗美援朝题材影片《志愿军:雄兵出击》在今年国庆档上映。跟以往的抗美援朝题材电影不同,《志愿军》系列三部曲是全景、多维视角,从前往后展现抗美援朝战争的全局。

这样一个吸引力十足同时又挑战巨大的项目交给了陈凯歌导演,三部内容一起拍了 399 天才完成。陈凯歌想把《志愿军》做成一部不拖泥带水,节奏很快,同时又有立得住的人物,有厚重感的战争片。用他的话说,“一方面是风驰电掣,一方面是一往情深。”

《志愿军》结构宏大,时间跨度长,人物众多,有很多明星演员参演。谈到选角,陈凯歌说,他的标准其实很简单,就是谁合适,就会考虑谁,那时候《狂飙》《我的人间烟火》还没播出,他也不知道张颂文、魏大勋会火。

同时,他也强调,这部戏不是跟着几个明星走,他的愿望是多拍一点普通战士。“真的,无名战士很了不起。”

要拍一部怎样的战争片?

“这个片子节奏是非常快的,不拖泥带水”

搜狐娱乐:《志愿军》这个项目对每个导演来说都非常有吸引力,同时它的挑战又非常巨大,你为什么选择拍这部电影?

陈凯歌:其实你刚才说的就是原因。

就是觉得这是一个挑战很大的影片,虽然过去接触过抗美援朝的戏,也拍过,但是它整个的规模、气象都不大一样。因为不是写一场战争,一个连队,这次是涉及到战争全局了。

将近三年的时间,大小几百次战斗,怎么去表现,哪些东西才是重中之重,怎么样能够全景的,多维的,上规模的表现战争的全貌,这个是最大的挑战,也是我拍这部片子最大的兴趣点。

搜狐娱乐:你拍这个片子想让观众看到什么样的东西?

陈凯歌:肯定是想让大家看到不同的东西。这个不同就包括着结构都不同,速度都不同,我觉得节奏是从速度里实现的。

我们这个片子,它一方面可以说风驰电掣,一方面是可以说一往情深。节奏上是非常快的,不拖泥带水。

搜狐娱乐:有人觉得短视频时代大家都喜欢看快节奏的内容,你要电影快是出于什么样的原因?

陈凯歌:就是要让观众感觉到你把事情讲清楚,但是是在适当节奏中间去讲的,别让观众觉得,你讲得很清楚,但是怎么那么慢,拖泥带水。

但是该放慢一点的时候要放慢。比如说里面出现了地图动图,有红色、蓝色箭头的运动,这个反而是必要的,你要告诉观众这场仗是从哪打起的,到哪结束的,谁参与了这场战斗,不然你用这么快的速度去讲述战斗场面,最后观众就说是谁跟谁打来着,我忘了。

所以我自己觉得是快慢结合,不能全快,也不能太慢。

另外就是战争拍得不能雷同,每一场仗都打得不一样。

像松骨峰战役这样的,敌人上来占领阵地出现肉搏。有的戏比如说两水洞之战,354团最先开打,它就是一个直接的冲锋。到了师部之后就变成总体上来讲是枪战。

每一场战争戏都应该有它自身的特点,观众会看到不一样的状态。

搜狐娱乐:这部电影定位是抗美援朝全景史诗,在你心中什么样的电影才算史诗电影?

陈凯歌:如果上升到史诗的层面,可能就需要你的片子很“大”。这个大绝不仅仅指的是规模、场面这些东西,这些东西重要不重要?非常重要。但是同时我觉得你要能够得到一股贯穿全片的“无形之气”,有这个东西才能说我这个片子是真这么大的片子。

拍摄过程到底有多难?

“每晚收工后想分镜,我手写了一两千张A4纸”

搜狐娱乐:你以往拍电影都是准备的特别充分,该建实景建实景,甚至花几年的时间,这部电影准备的过程长吗?

陈凯歌:也挺长的,我们算一算把自己吓着了,连野战外景都算上,400场景。

这对一个美术师来说是不可思议的数字,因为我们常常就在十多万平方米的荒野之上要建阵地,要建战壕,要建指挥所。你首先知道我在这儿会发生战斗,什么战斗?为什么是搭成这样?都得契合,才能够开建。

再加上麦克阿瑟的东京总部,艾森豪威尔大厦里杜鲁门办公的地方,美八军的临时司令部,中南海丰泽园里边的颐年堂、菊香书屋、西花厅等等等等,这些都是要花时间去进行准备,都要把景搭好,符合要求。

还有北京的街道等等等等。

搜狐娱乐:你说这是你从影以来拍的最大的一个电影,这个大主要体现在哪些方面?

陈凯歌:它的场面确实是大的,大场面的镜头,组织安排的时间就很长,涉及到的部门就非常的多。

举例来说,我要拍一个铁原阻击战的航拍镜头,我要涵盖全局地,从志愿军的一二三,三道防线开始推进到后头美军的进攻场面,这个你可能要动用十几二十辆坦克,还不算电脑特效,一两千敌方士兵,一两千我们的士兵,这样一个规模。

中间最难估计的就是炸点是否准确,第一它是否在正确的时间爆了,不正确,这个无人机过去了,你没看到,就白费了。还有安全问题。

所以要拍这样一个航拍镜头,你在镜头上看可能20秒,但是实际上组织起来,要把它拍摄完备了,你可能要花一天,甚至更长的时间。

但是这个我讲的困难,首先是脑海里的困难,200多人物,三年的战争,有领袖有普通战士,从哪下嘴?从谁开始?不是有一个蓝本在这儿,都可以顺着走的,不行,它就是要做好多的工作。这种情况我们叫思考的第一道难关。

第二就是实际操作的难度,我刚才讲了拍这样的戏,还有两三千工作人员,怎么样能够让他们都条分缕析地配合好,怎么样能够都在各自的岗位上同时有效率,也是很费劲的一件事。

然后天气恶劣,动不动就是八级风、九级风,一会下雪了,一会下雨了。冬天冷的时候连机器都开不了,转动不了。夏天40多度,夜里头还拍冬天的戏,全穿棉袄。

确实是诸多的困难,每走一步都是。

我是一个爱在纸上写字的人,每天晚上收工以后,天都黑了,我开始分镜,这一分镜,可能就得弄两三个小时,脑子中得过一遍,这戏怎么拍,那个地点是在哪。算下来一两千张A4纸就写这个,全是手写的,这也是替我自己留下的一点念想。

所以也确实有一些工作人员,还有一些群演就抗不住了,拍了几个月说不行,我这干不了了,太累了。我特别理解他们做出这样的一个决定就离开了。也有的离开一阵又回来了。

这是一个非常艰难的过程,是需要一点意志力去支撑自己能够把工作完成。

选演员的标准是什么?

“谁合适就考虑谁”

搜狐娱乐:大众看电影都关注明星演员,像张颂文、朱一龙、魏大勋你是怎么选定他们的?

陈凯歌:其实我的标准很简单,就是谁合适,我们就会考虑谁,这个很精准。

当初我们都不知道张颂文老师有部待播的《狂飙》,后来他一下就成了举国闻名的演员。

当然我觉得颂文的表演实力是非常强的,因为他是一个表演老师出身,他自己对表演有一套自己的理解。首先你看他演什么,他有一个自信在这儿。没有长期的磨砺,他有不了这个东西。

我也不知道魏大勋,后来也是因为一部戏成了。

搜狐娱乐:演员选定之后,经历了哪些训练的过程?

陈凯歌:首先是要进行军训,我们有退伍战士组成的军事教官团,他们每天就得练习军人姿态,也要练习战场动作。

比如说我们最容易发现的问题就是说重心都不够低,在战场上,你要是重心很高就不行,一定是要低着身子,这是基本的战斗姿态。我在实拍武戏的时候,强调最多的就是这个,时间长了,他们就自然明白了。

难得的是辛柏青老师,他也是跟年轻人摸爬滚打,又穿着大棉袄,挺不容易的。

搜狐娱乐:拍完之后你觉得他们里面哪位的表现特别值得让你夸一夸?

陈凯歌:我觉得志愿军是个整体,容不得哪一个人不好,所以你都得好。再加上大家在一起拍摄作战场面,谁都不愿意落后。

搜狐娱乐:你的电影都是以人为主,这个电影是群像戏,人特别多,你是怎么突出人物的?

陈凯歌:我们这次讨论的比较多的就是怎么样在一个相当短的单位时间内,用很少的台词能够让一个人物立住。

我们有一个愿望,就是要多拍一点普通战士,普通战士的戏一样感人。这样的人物在片子中间很多,我们叫素人演员,但是表现出色,效果动人。

不是说这部戏就是围绕几个明星,因为我们的片子叫《志愿军》,“志愿军”是什么意思?就是老百姓穿上军装扛起枪,保家卫国去打这场仗。这个想法定下来之后,我们就明白了可以有方法去表现这些普通战士。真的,无名战士很了不起。

搜狐娱乐:朱一龙之前说,听你在现场讲戏是一种享受,你能直截了当地指出问题,你怎么看导演和演员在现场的这种互动关系?

陈凯歌:有好多导演不爱说,人家也拍得挺好,所以不能说我的方法就一定是好的。

但是我这人就生怕演员在这儿有疏离感,我特别希望他们是自然舒服的来演戏。怎么能做到这点?就是你得跟人多说说。导演都得先演员一步了解人物,我了解比你早,我跟你分享一下,我觉得这人是这么一个人。

你比如说我跟王砚辉老师,我就会说,这是彭大将军,肯定得严肃、严厉,这人率真,有话直说。但同时他是很温情的人,并没有因为打仗见得伤亡多了,所以没感情,相反他很有感情。

这个就是一个演员揣摩拿捏这个人物的一个途径,我们怎么演一个其实很有情感的彭德怀,这个问题提出来,演员本身就会去琢磨。

三部曲是怎么安排的?

“第二部会展开辛柏青朱一龙张子枫一家的情感”

搜狐娱乐:电影用三部曲的形式呈现,每部主要讲什么?

陈凯歌:第一部我觉得要写出兵决策,然后入朝之后开打,第一二次战役,都是紧张、精彩、激烈的作战,首战取胜。

我们不知道魏巍写《最可爱的人》是说的谁,其实就是在电影中间着力表现的松骨峰上的三连,这三连现在还在。

第二部是以345三次战役为主,这个时候以63军为主,63军一个最主要的人物就是朱一龙所扮演的一名教导员,这个是非常重的戏份,我们会展开李家,就是辛柏青老师、张子枫和一龙的家庭的情感,他们在朝鲜相聚,一家三口都上了战场。

第三部就是美国提出要谈判,边打边谈,最后要落到若干个重要人物的重要命运。一直是拉着观众往前走的,看到这里,战争胜利,角色的命运也有相应扭转。

打造具有全局性、荡气回肠的三部曲作品,我们都朝着这个目标在努力。

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