原标题：喜剧综艺5年造星，目前的天花板是李雪琴…
2024年3月2日刊| 总第3528期
《脱口秀和TA的朋友们》还没来，脱口秀演员就找到新工作了。
1月16日，腾讯视频站内上新“鹅厂2024大笑专区”，预告四档全新综艺，《脱口秀和TA的朋友们》赫然在列。前段时间，这档综艺的选手招募海报也在朋友圈广为流传，报名时间持续到3月22日，现在去报名还来得及。
脱口秀不会死，只不过永远有新人出现。
前两天微博话题#笑果艺人现状# ，一度跃升到热搜榜第六位。倒不是又有谁出事了，只是网友好奇心作祟。说相声的岳云鹏在上春晚，综艺《一年一度喜剧大赛》出身的蒋诗萌、郭耘奇、谢泽成、闫佩伦、张祐维、滕哲也在上春晚，脱口秀演员们去哪儿了？
答案出乎很多人的意料。有人在直播带货，李诞卖起了穿戴甲，杨笠在淘宝直播；也有人成了老板，有网友爆料庞博签约了李雪琴公司；周奇墨最近的微博聊股票比聊段子还多；刚出事的那个，前段时间注销了微博……
前几年，喜剧行业聊的是“米未与笑果之争”。年轻的喜剧演员想要出头，要么会说几段脱口秀，要么具备表演天赋。有了前者，你就可以成为笑果旗下的艺人；后者傍身，你可以投奔《一年一度喜剧大赛》，运气好了签约爱奇艺。
《脱口秀大会》的选手们“不务正业”，《一年一度喜剧大赛》的“破圈者”倒是始终活跃在屏幕第一线。《年会不能停！》里刷脸的宋木子，《狗剩快跑》里担纲主演的蒋龙、史策，《少爷和我》《大王别慌张》更完全是一个“团建”。
只不过，不论是上过春晚的还是没上春晚的，好似都模糊到只剩下名字。那些曾在综艺节目中出彩的素人们，随着节目播出的确扬名了，然后呢？
01
过去5年靠综艺成名的喜剧演员，如今谁最成功？
可能是李雪琴。她在《热辣滚烫》中演的“背叛”女主的闺蜜，赢得了痛恨，居然也赢得了共情。她当主咖的综艺《毛雪汪》刚刚开播了第二季。
李雪琴工作室的新年礼盒封面上，画了5个人的Q版肖像，分别是李雪琴、庞博、李宗恒、吴彼和老四。
庞博是《脱口秀大会》数季的老人，拿过大王，也出过金句；李宗恒和老四都是东北人，短视频平台很有名气，也都上过卫视春晚；吴彼是戏剧演员，看过爱奇艺综艺《戏剧新生活》的人对他并不陌生。
李雪琴也是脱口秀演员中，为数不多主演过影视作品的。2022年大鹏执导的《保你平安》、2023年与任素汐合作的《故乡，别来无恙》，表演都很在线。
李雪琴在《毛雪汪》中说过，自己是一个很有危机感的人。她的焦虑情绪，不只上过一次热搜。她说，不开心是人生常态，只要不影响正常生活，不开心就不开心吧，只希望在还红的时候，多开一些工，就怕还没红透就过季了。
成功的好聊，查无此人的可就不好说了。原因很简单，只要网友还记得的名字，就算不得不红，毕竟脱口秀产业存在没几年，行业的红利还没用尽呢。
02
比起脱口秀演员的不务正业，从《一年一度喜剧大赛》中走出来的选手们，倒是过了个热闹的好年。
今年的央视、卫视春晚，几乎被他们承包了。这种待遇，往往是那些传统喜剧演员才能享受的——他们，也成了某种意义上的主流。
上图来看，蒋诗萌是当之无愧的劳模。她在央视、湖南、北京、东方、辽宁卫视的春晚上挨个刷脸。如果不是分身乏术，想必这个数字会继续增多。
其实，蒋诗萌可视为前几年贾玲的平替，被观众脸熟且讨喜的女喜剧演员，是任何晚会都不可或缺的存在。随着贾玲减肥成功，蒋诗萌的地位将进一步稳固。
不过，蒋诗萌也有其自身局限性。虽然她经常在影视作品中客串登场，但她能适配的角色也不算多。
《一年一度喜剧大赛》参赛选手中，荧屏缘最好的当属蒋龙和史策，各有两部主角戏在手。蒋龙是《虎鹤妖师录》，史策是《故乡，别来无恙》，和分别担纲男女主角的《狗剩快跑》。两人都是有正剧相的喜剧演员，能庄能谐。
从喜剧到正剧，是一步很大的跨越。有的人一辈子跨不过去，比如岳云鹏，他只要站在那里，哪怕不说话观众就绷不住了。
有的人努力跳过了这道门槛，比如白客，他在《问苍茫》中的蒋介石出乎所有人的意料。
有的人仍处在跨与不跨的间隔，比如郭麒麟，轻喜剧他能演好，现实主义演技也挺在线。
03
两档综艺参赛选手，走的还是当年相声演员和小品演员的老路。
脱口秀是舶来的相声，喜剧大赛展示的是结构更开放的小品。新世纪最出名的相声演员郭德纲，演什么扑什么，他自我总结说，自己在观众心中的印象早就刻板化了。而小品演员，哪怕功成名就——赵本山、范伟，也留下了不少屏幕经典。
原因并不复杂。解放天性是一种能力，喜剧表演本质上是不断放飞自我的过程，放出去是第一步，收回来是第二步，收放自如是喜剧大师。
然而，多数脱口秀演员，连第一步都做不到。讲段子与讲相声都属于单方面输出，讲完就收工，不需要遵从一套完整的程式，也更不用时刻沉浸在第四堵墙之中。
还记得赵晓卉、邱瑞、何广智和徐志胜在2023年春晚表演的圆桌脱口秀《给我一分钟》吗？虽然已经过去了一年，但写到这里，尴尬的鸡皮疙瘩仍然爬满了我的后背。
节目播出后，有不少网友为其找辙，脱口秀是批判的艺术，而春晚本身就不允许批判。我倒觉得，和批判不批判无关，还是能力问题。
脱口秀演员最重要的能力不是表演，而是创作。简单来说，就是想段子的能力。德云社巡演，可以一整年不换“菜谱”，不论是郭德纲还是岳云鹏，十年讲的是一套玩意。但你今天听完改天换个场所听，仍然能乐出来。
脱口秀不行，这段用完就得抓紧想下一段。段子在他们这，连月抛都算不上，简直日抛了。想段子都愁白了头，哪有时间锤炼口才和演技呢？
04
当然，二者的区别也离不开平台的助推。
过去几年，爱奇艺更强调性价比。既然观众选出了他们，就要充分利用。《少爷和我》《大王别慌张》，其实更像是《一喜》的售后服务。至于《狗剩快跑》，《一喜》的演员几乎把角色包圆了。
这种平台式的推进，在制造整体繁荣的同时，也影响了高流量个体的出现。
以前的喜剧演员，一旦上了春晚，流量就爆发了。从小沈阳到沈腾，再到岳云鹏，哪怕节目不能让所有人买账，来年升咖是少不了的。可不管是脱口秀演员，还是《喜剧大赛》的参赛选手，都没几个能给观众留下深刻印象。
原因主要有二。其一，选出他们有迎合年轻观众的意图。
《脱口秀大会》和《喜剧大赛》，都曾在网上引起热捧。但离开了视频平台，传统电视机观众没多少了解它们。演员之所以能取得年轻观众的认可，莫过于“说出心声”和“真演我”。脱口秀批评的是谁？蠢领导、坏邻居和烂工作。《喜剧大赛》吐槽的，视频广告也好，短视频软件也罢，都离年轻人更近。
而春晚，年轻人是没有话语权的。谁上谁不上，不经过网络公投。尺度大或小，社交软件说了也不算。他们能做的，就是节目播出之后，上网骂两句，明年一切照旧。
不过话又说回来，选“熟脸”本质上是对喜剧匮乏的掩盖。
更关键的原因是，喜剧彻底凋零且没有任何解药了。从1983年第一届春晚开始，从《宇宙牌香烟》到《不差钱》，从《虎口遐想》到《扶不扶》，被观众记住的喜剧就是讽刺喜剧。
但2024年，连讽刺的力度都不够了。观众需要的是，喜剧更有力地干预生活，干预社会，起码要抵达《年会不能停！》的力度。
【文/马二】
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